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这反复的打断与继续,成了她驻校生活里一种固定的、令人疲倦的节奏。
学院举办的某次东亚文学研讨会上,气氛是另一种截然不同的拘谨与热烈。
长条桌边围坐着许多年轻的面孔,眼神里闪烁着求知欲与挑战的光芒。
话题不知怎的,转到了她早年发表于香港的《色,戒》。
一位戴着黑框眼镜、言辞犀利的年轻学者,显然做了充分的准备,从文本细读出发,层层推进,最后将问题引向一个她必须回应的方向:
“张女士,许多评论者认为,《色,戒》中王佳芝与易先生的关系,远不止于男女,更隐喻了特定历史时期个体与权力、乃至不同政治力量之间复杂而危险的纠葛。
您能否谈谈,在创作时,是否确有意识地将政治层面的博弈,投射到这段极具张力的关系中?”
问题抛出,会议室里安静下来,所有的目光都聚焦在她身上。
那些目光里有期待,有审视,有试图解构的兴奋。
她穿着款式简洁的深灰色毛衣,坐在那里,双手平静地交叠在桌上。
阳光透过百叶窗,在她面前投下平行的、明暗相间的条纹。
她没有立刻回答。
片刻的沉默里,她做了一个细微的动作:右手轻轻抬起,左手则无意识地转动着戴在右手无名指上的一枚戒指——那是她与赖雅的婚戒,样式朴素,只是一个简单的金环。
戒指在指根处缓缓转动,摩擦着皮肤,带来一种熟悉的、微凉的触感。
她的目光似乎落在戒指上,又似乎透过它,看到了别的什么。
然后,她抬起眼,看向那位提问的年轻学者,声音平稳,不高,却清晰地传入每个人耳中:
“王佳芝最后时刻看着易先生送她的那颗钻戒,心里想的,大概不是主义,也不是国族。”
她略微停顿了一下,仿佛在斟酌用词,又仿佛在回忆自己笔下那个充满矛盾与悲剧感的年轻女子,“对她而言,那钻戒,或许和麻将桌上用来抵债的筹码,没有太大分别。
都是亮晶晶的、可以抓在手里的、一时能证明点什么的……东西。”
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